编者按

在意大利家居设计的璀璨星河中，Molteni&C无疑是一颗闪耀的明珠。本期77度大咖专栏推荐文章《MDO视角下的意大利家具集团Molteni&C》恰如一扇窗，带您一窥这颗璀璨明珠的内在魅力。

本文由MDO杨振峰老师倾情撰写，在Molteni&C集团90周年庆典的特殊时刻，杨老师深入探讨了意大利家具设计背后的历史、文化与创新，通过丰富的历史背景与详实的品牌分析，读者不仅能对Molteni&C有更深的理解，也能领略到意大利家具的艺术魅力与创新精神。

作者前言

已经有快一年的时间没有更新“MDO视角下的家具公司”这个系列的文章了，适逢Molteni&C集团90周年的庆典时刻来介绍这个意大利品牌的故事，是件非常有意义的事。

这个系列的文章聚焦全球著名的家具企业，前面我们讨论了美国和加拿大的几大办公家具品牌，还讨论了德国与瑞士的几家著名的办公家具企业，这还是我们第一次涉及意大利和意大利品牌。意大利与北美及欧洲其他地区比较有其显著的特色，相对于美国公司意大利公司大多数是家族公司，如今都还是几代人在管理，少见上市公司，因此也展现了每个家族之间独特的特质。而且美加、欧洲的家具行业存在着血统上的联系，KNOLL就直接是WATERKNOLL的二代所创办，更不用说文化、艺术上的传承。而欧洲的文化之源就在意大利，所以选择意大利作为我们的样本是需要做大量的准备的。

在准备了几年之后，这个系列的开端来了。

（因文章较长，本文分上下两期发布，以下为上期）

在提到顶级设计与顶级家具时，意大利设计师和意大利家具被提到的最多，人们往往迷惑于，为什么是意大利？而不是其他地方成为家具设计和家具制造的中心国度。就像黑神化里的天选人悟空，他是怎么被选定的呢？

这个章节会为朋友们揭示，意大利--设计--设计师--现代与传统以及反现代--设计师与企业--企业与产品以及全球的领导地位希望朋友们看完后会对意大利家具有一个直观的印象，以及对于如何学习与应用，注意不是仿制。

好的下面就开始为大家讲述意大利的故事……

一、为什么是意大利？

首先，意大利作为欧洲最古老的文化古国之一，多年拥有极其丰厚的设计传统，一旦遇到适当的体制和机制加以诱导，它们就自然勃发出来；第二次世界大战后，欧洲复兴计划带来了意大利北方工业及技术的大发展，这也带来了以托斯卡纳，威尼托和伦巴蒂三个大区为核心的的家具行业的迅猛发展，此地区战后成立了众多的后来领先行业的世界级品牌企业，这一地区也成为意大利家具的主要代表。自1961年起，创办迄今已经有63年的历史米兰国际家具展，已在全球设计及家具业享有“奥林匹克”盛会的美誉，并成为全世界家具、家饰设计专业人士每年一度“朝圣”的盛会。意大利已经能够以其领先世界的设计和产品，来预示未来家具业的发展趋势和全球家具市场的变化动向，从而对全世界的家具业产生着重大影响。

意大利家具以设计见长，融传统制作工艺和现代工业科技手段于一体，以精湛的做工和可靠的质量享誉全球。光是伦巴蒂产区的几个品牌的设计及产品，影响了中国全屋定制行业的风向及家居单品的形式；而美国家具公司及欧洲其他地区的公司也纷纷在意大利收购有价值的企业及品牌来丰富自己的品牌及产品组合。我们接触到非常多的来自全球的家具品牌，美国的、德国的、荷兰的、西班牙的、比利时的他们都给我们留下了非常深刻的印象，但唯有意大利家具，形式多样、表现细腻、个性鲜明从古典到中古到近代再到现代，他们的体量与规模都不大，但往往引领者风尚，意大利地区已经成为设计软装及家具领域的世界级的风尚区。

图 1--帕特农神庙

1、历史溯源：现代之前的意大利承接了欧洲两大文明的沉淀与发展

欧洲文明的发源地先是地中海沿岸起源的希腊文明，然后是亚平宁起源的古罗马文明，这两个古文明由于罗马帝国形成统一欧亚非洲的帝国，集中在现在的意大利地区，后来西罗马的灭亡致使欧洲进入中世纪的蛮族统治时期欧洲文明进入倒退期，基督教的兴起催生了罗曼式、哥特式，直到16世纪文艺复兴运动在佛罗伦萨的兴起，欧洲的文化中心又重回到了意大利。意大利家具也因此承继了丰厚的历史滋养，这与意大利本国的艺术、建筑、工艺和经济的发展历史有着密不可分的联系。

图 2--雅安娜胜利神庙

雅安娜胜利神庙

图 3--万神殿穹顶

图4--万神殿

图 5--罗马圣依纳爵大教堂天花壁画

图 6--罗马圣依纳爵大教堂

现代之前的艺术形式影响了意大利家具的形式发展。从文艺复兴前后时期至今，意大利家具形式主要为：拜占庭式、罗曼式，哥特式、文艺复兴式、巴洛克，洛可可，帝政式、联邦式、拜德米亚式、维多利亚式、新古典式等当时欧洲流行的艺术形式在意大利的家具里都可以找到这些艺术形式的痕迹（有的朋友会说还有古希腊和西罗马时期的，其实在中世纪蛮族入侵西罗马期间的几百年间混战已经摧毁了西罗马帝国之前的风貌，现在残留的都是蛮族入侵后，占领者根据原来的建筑进行的仿造，故称为“仿罗马式”或“罗曼式”，而在巴尔干及中欧地区则一直是东罗马帝国的统治范围，一直是拜占庭势力）；

图 7--米兰圣母百花大教堂穹顶

图8-米兰圣母百花大教堂

受包豪斯影响，进入19世纪末到20世纪的前30年，特别是墨索里尼时期，意大利接受了“形式追随功能”的现代设计理念，包豪斯风格的钢管结构、镀铬装饰的家具开始出现。

2、二战后意大利的迅速发展

意大利在二战期间虽为战败国，但在城市建筑方面损失并不大，因此意大利战后不象其他几个欧洲国家那样忙于重建家园，从而给建筑师提供了大量机会；而意大利的一批又一批优秀建筑师此时却将注意力转向家具设计、工业设计等领域，由此形成非常强大的阵容；第三，意大利战后科技发展极快，尤其在木工机械，各种新材料方面都时时领先于世界，这使得意大利的建筑师、设计师们有足够的手段和材料来操作。实现他们各种充满“前卫”设计思想的作品。

图 9--吉奥庞迪的建筑设计

二战是个分水岭，不但改变了意大利的政体，也将意大利从受现代主义影响的理性主义设计思潮转向了现代与古典缝合的新理性主义及反理性主义的意大利路线时期（20世纪50年代），意大利理论家基罗·多福尔斯在1986年曾经说过：意大利的现代设计就是在重建（二战后）时期摸索出来的，基础是意大利本土文化，天真、原生，因而充满了幻想的色彩。与日本现代设计早期阶段充满模仿的方式不同，原创始终是意大利设计的一个非常重要的部分。和大多数注重设计的国家不同，对于意大利人来说，现代设计不是和过去的断裂，而是一种延续，而这也正是铸成意大利设计独特面貌的重要原因。战后一大批崇尚意大利路线的企业纷纷成立，这些企业一直延续到今天，成为各个领域的翘楚。

图 10--卡洛斯卡帕的建筑设计

原因综述：二战后的意大利社会的高速发展。虽然是二战战败国，但战后意大利发展迅猛，主要有以下几方面原因：

政治方面：

政治体制改革：1946年，意大利举行全民公投，废除君主制并成立了意大利共和国，成为一个民主国家。这一转变向盟国表明了意大利政府的改革意愿，使其在国际社会中保持了一定的信任，也为国家的稳定和发展奠定了基础。

相对稳定的政治环境：尽管战后意大利政府更迭频繁，但政治制度的不断完善和调整保障了国家的基本运行。与同样是二战战败国的德国和日本在战后初期经历的政治动荡和占领管制相比，意大利拥有相对自主的政治发展空间，能够更快地进行国家重建和经济恢复。

经济方面：

外向型经济模式：战后意大利经济发展与战前相比，最大的不同是建立了外向型的经济体制。在快速度过了20世纪40年代的国内恢复建设时期后，50年代、60年代，意大利有一半产品都是为了出口而生产。为了与欧洲其他制造业大国竞争，意大利的企业必须不断提高产品设计和质量，这促使意大利的制造业迅速发展，产品出口市场日益扩大。

产业结构调整：意大利积极推动产业升级和转型，在传统产业的基础上，大力发展新兴产业，如汽车、机械、化工、电子等。同时，意大利的中小企业在经济发展中发挥了重要作用，它们灵活多变，能够快速适应市场需求，为经济增长提供了强大的动力，这一特点在设计、创意与家具行业特别显著。

政府的经济政策：政府采取了一系列促进经济发展的政策，如加大对基础设施建设（相对于同期的其他欧洲国家而言）的投入、鼓励企业创新、提供税收优惠等。例如，意大利成立了“南方基金会”，旨在促进南部地区的经济发展，缩小南北地区的经济差距。

文化方面：

设计和创意产业的崛起：意大利有着深厚的文化底蕴和艺术传统，在战后重建时期，意大利的设计和创意产业迅速崛起。意大利的设计师们将传统工艺与现代设计理念相结合，创造出了具有独特风格的产品，如家具、服装、汽车等。意大利设计在国际上享有很高的声誉，成为意大利经济的重要支柱之一。

教育和人才培养：意大利重视教育，拥有一批优秀的高等院校和科研机构，为国家培养了大量的专业人才。这些人才在科技、文化、艺术等领域发挥了重要作用，为意大利的经济发展提供了智力支持。

国际环境方面：

美国的援助：战后，美国为了对抗苏联，对欧洲国家实施了马歇尔计划，意大利也获得了一定的经济援助和支持。美国的援助帮助意大利缓解了战后的经济困难，加快了经济恢复的速度。

欧洲一体化进程：意大利积极参与欧洲一体化进程，成为欧洲经济共同体的创始成员国之一。欧洲一体化为意大利提供了更广阔的市场和发展机遇，促进了意大利与其他欧洲国家的经济合作和交流。

3、发展特点

以上因素为意大利的家具业带来了蓬勃发展。20世纪40年代的意大利设计及家具领域呈现出以下发展特点：

设计风格的多元探索：

二战前理性主义的延续与发展：第一次世界大战以前，意大利的工业在很大程度上依赖于政府的大合同。一战以后，意大利也和欧洲其他国家一样，政府积弱，经济不振，社会动荡，最终导致了墨索里尼的法西斯政权在1934年上台。墨索里尼政权上台后，立即对国内工业进行补贴，刺激生产，促进消费，向民众推出机械化批量生产的廉价产品，偶尔也有些功能性不错的好设计。在某种意义上，意大利人早在后现代主义出现以前，50年已经探索过这种未来的风格了。

由于得到当时墨索里尼政府的支持“形式追随功能”（FormFollowingFunction）的原则很快也被产品设计行业接受，“理性主义”设计很快就形成风气。1920-30年代的意大利理性主义建筑（ItalianRationalism），是现代建筑史上一段较为特殊的时期。建筑与政权结合，产出了一批带有特殊历史背景的现代主义建筑。其中最具代表性的案例之一，是朱塞佩·特拉尼（GiseppeTerragni）设计的特拉尼宫（又名法西斯宫，CasadelFascio）。在两次世界大战之间，意大利的设计界已经接受了“形式追随功能”的现代设计理念，包豪斯风格的钢管结构、镀铬装饰的家具开始出现。到了20世纪40年代，理性主义设计仍有一定的影响力，设计师们注重产品的功能性和简约性，追求简洁的几何形状和纯粹的形式美。这种设计风格在家具设计中表现为线条简洁、结构简单，注重家具的实用性和舒适性。

图11--朱塞佩·特拉尼（GiseppeTerragni）设计的特拉尼宫（又名法西斯宫，Casade

二战结束后，新理性主义与反理性主义的兴起：1945年后意大利受到左翼思潮的影响，在设计中出现了“反理性主义”的倾向。这一派别反对过于强调功能和理性的设计，主张在设计中加入更多的雕塑性和艺术感，更加突出形式的表达，“看似古典的手笔下，有一种鲜明的现代态度”。在家具设计上，设计师们开始尝试使用夸张的造型、独特的材料和复杂的工艺，使家具不仅仅是实用的物品，更是具有艺术价值的作品。例如，一些家具采用了曲线、弧形等富有动感的造型，打破了传统家具的方正形态；在材料的选择上，也更加大胆地尝试使用新型材料或非传统的材料组合。

图12--卡洛·斯卡帕CarloScarpa的设计作品

传统工艺与现代设计的结合：意大利有着悠久的手工艺传统，在20世纪40年代，设计师们开始将传统工艺与现代设计相结合，创造出具有独特风格的家具作品。意大利的制造业一向以小企业为主，根据1947年的统计，意大利90%的企业只有五位员工。这种小企业、家庭企业和少数机械化大批量生产的大企业共存，是意大利制造业的特征（这和中国的家具业惊人的相似，但仅仅是形式的雷同）。小企业长期居于举足轻重的地位，使得意大利的设计能够把手工艺特征、精巧的设计细节保持下去，直到现在，这是其他工业国家难以追赶的。

一方面，他们保留了传统手工艺的精湛技艺和对材料的深刻理解，如对木材、石材、铜件的加工、雕刻和装饰等；

另一方面，他们将现代设计的理念和方法融入其中，使家具既具有传统的韵味，又符合现代的审美和使用需求。这种结合不仅体现了意大利设计师对本土文化的传承和创新，也为意大利家具在国际市场上赢得了独特的竞争优势。

意大利现代设计与设计师的崛起与影响力：

a.世界主要设计发达地区兴起的时间。过去一个世纪里，不同国家的设计文化在不同的阶段达到其极盛期，比如20世纪初到1920年代的法国，1930年代和1940年代的德国，美国和斯堪的纳维亚国家在1950年代大放异彩，1960年底和1970年代上半叶则是属于意大利的时代。

b.意大利的设计核心区：主要集中在北部几个工业化城市，而不像其他欧美国家那样比较均匀地分布在全国各地。意大利超过半数的设计事务所、绝大多数的生产企业，集中在北方最大的两座城市——米兰和都灵，奢侈品牌也多集中在这里，尤其是米兰。很多国家、城市都在呼吁要成为设计大国、设计之都（比如深圳、上海），但是真正能够达到意大利水平的国家、达到米兰水平的城市却仍是凤毛麟角。

c.设计在意大利的意义。意大利哲学家安伯托·艾柯（UmbertoEco，1932年01月05日—2016年02月19日）曾经说过：“对于其他国家来说，设计是一种理论，对于意大利来说，设计更加是哲学，或者是一种意识形态。”设计在意大利更是一种文化，本身就具有承上启下的文脉内涵，是文化的组成部分。

d.意大利现代设计的沿革：理性主义、新理性主义、反理性主义、激进设计、孟菲斯运动、装饰主义等。正是由于上面提到的与国家这种密切关联，致使意大利设计很容易受到政治思潮的冲击和影响，意大利设计在战后重建时期的发展中，有一个特别的态势——受到左右两派政治力量的很大影响。右翼政治力量推动现代设计风格，所用的旗帜是“新理性主义”；而左翼政治力量则推动装饰主义，以理性主义曾受到法西斯的支持为由，反对理性主义。由于“反理性主义”刺激了意大利个人风格、手工艺传统在现代设计中的发展，而形成了意大利出口产品最大的竞争特色，因此，反理性主义一派无意之中刺激了出口，刺激了外向型经济的发展。当社会激进思潮在1960年代、势头正猛的时候，意大利的设计同步出现了“激进设计”运动、“孟菲斯”运动，这种现象也是当时在任何其他国家都没有出现的。1968、1969年前后席卷西方的大规模的反越南战争运动，更是直接催生“激进设计”的社会因素。当时作为出口大国的意大利，主要依靠消费品来维持竞争力，对产品的设计和更新换代的要求就更高了。在其他国家是一个设计界的学术讨论，但是在意大利就成为一个严肃的意识形态问题。

图 13--Mendini_的建筑设计

必须强调的是，在这个时期里，“激进设计”只是意大利设计中的浪潮之一，并不是全部。意大利的主流设计和“激进主义”设计基本是泾渭分明，井水不犯河水，不太关联。这是一个非常具有意大利特色的现象：经典的现代主义设计（意大利人称之为“BelDesign”，意思为“美丽的设计”或“好的设计”）和它的带有乌托邦色彩的对立面——“激进设计”，基本上是“两条道上跑的车”互不相干；但这并不影响到同一位设计师会设计出两种完全不同风格的产品来。以“激进设计”的领军人物埃托·索特萨斯为例，他的设计作品中，既有非常经典的（例如他为奥利维蒂公司设计的便携式打字机），也有相当激进的（例如他设计的卡尔顿书架）。皮埃罗·迪罗西（PieroDerossi,1933—）和里卡多·罗索设计的消闲椅“普拉通”（Pratone,1971），这张椅子成为当时反设计文化革命的象征。这一事实表明：理性主义的现代设计已经不再一统天下了，“激进设计”已经开始在意大利崭露头角，并成为1970年代和1980年代的最强音。能源危机的出现令这一股风潮走向没落。

图14--Pratone,1971

意大利对于工业设计的界定，是“艺术的产品”（theproductionofart）。这一时期米兰3年展展品，尤其是家具，更加突出体现了意大利设计的优雅、精巧、艺术感，拉开了与其他国家的设计，特别是美国设计的距离（二战期间大量的欧洲建筑师移民到美国激发起了美国现代设计的兴起）。

图15--孟菲斯代表人物埃托·索特萨斯

产品设计与工艺技术的紧密结合：产品设计与技术的结合针对这种情况，意大利企业界采取了一种新的应对方式——把产品设计和技术研发结合起来。他们认识到，要使意大利设计成为世界最杰出的设计，就要设法打破“产品危机”（thecrisisofobjects），因而对于产品设计非常重视。企业与设计师之间的密切互动，是意大利产品得以称雄于国际市场的重要原因。与多数国家最引人注目的是个体的设计家不同，意大利的许多企业的名字，都出现在意大利设计的版图里，与明星设计师的姓氏熠熠齐辉。

a.这些企业在自身发展的过程中，都对设计表现出高度的重视，并与重要的设计师建立起密切的合作关系。以至于人们只要在产品上看到“MadeinItaly”的字样，本能地会相信它的设计和制作都是高水准的。意大利企业与设计师之间这种紧密的结合，是意大利产品称雄国际市场的重要原因。到了1950年代，这一模式被企业界广泛接受，企业聘请专职设计师已形成风气。受益于意大利深厚的手工艺传统和对手工技艺的尊重，创新型的设计得以在现代企业中发展起来。直至今日，意大利设计界与企业界之间这种合作关系仍在继续，并不断地得到加强。有意思的是，虽然意大利设计师与企业之间有非常密切的合作关系，但是与他们的外国同行们不同，意大利设计师通常都是以独立的设计顾问身份参加与企业的合作的。这样的独立身份，使他们能够尽量避免企业内复杂机构的干扰和阻滞，而且他们可以在多个不同的设计领域里大显身手。

b.催生出大量的设计师：20世纪初意大利的现代设计，比较集中在四个范畴内：室内设计（含家具）、工业设计、汽车设计和时尚设计。意大利因此诞生了一大批现代建筑师与设计师。

亚历山德罗·门迪尼和阿基米亚：亚历山德罗·门迪尼（AlessandroMendini,1931—2019）1931年生于米兰，1973年，门迪尼与当地一批前卫的设计师组建了名为“全球工具”（GlobalTools）的一所建筑和设计的研究与试验机构，为当时正在兴起的意大利“激进设计”运动提供一个表演平台，促成了阿基米亚（Alchimia）、“孟菲斯”等后现代主义设计集团的成立。1982年，门迪尼还参与组建了意大利第一所纯粹的设计研究生学院“多姆斯设计学院”（DomusAcademy），他在推动意大利现代设计的发展方面起到举足轻重的作用，被誉为“意大利后现代主义设计之父”的设计师。

图16--AlessandroMendini亚历山德罗·门迪尼

吉奥・庞蒂GioPonti：他是20世纪最有影响力的意大利设计师之一，身兼多职，在建筑、产品、家具设计以及艺术、出版等领域都有杰出的成就。在20世纪40年代，他的设计理念和作品对意大利设计的发展产生了重要的影响。他提倡“我们理想的好生活、高品位是通过我们的家居、生活方式表达出来的”，强调家居设计和生活方式的重要性。他的设计作品具有机械化大批量生产的特点，同时也兼顾了意大利文化传统，如他设计的“超级光”椅子等，成为意大利现代设计的经典。

图17--GioPonti吉奥・庞蒂

佛朗哥・阿比尼：他是意大利“新理性主义”设计运动的主要人物，在建筑、家具、室内、产品和展示设计方面都取得了很大的成就。从40年代起，他开始与卡西纳CASSINA、帕基POGGI等公司合作，设计具有未来主义色彩的家具，采用新材料，并且从意大利传统家具中汲取灵感，作品既有现代家具简单朴素的特点，同时也相当优雅。

图18--FrancoAlbini佛朗哥・阿比尼

c.传统手工业与新材料工艺的结合。上面提到的设计师都有个特点，在设计中大量使用意大利传统的手工艺；意大利历来有家庭手工业的传统，不少著名意大利品牌都是由家庭手工业企业起家的。意大利的家具产业，一方面努力维持了传统的手工艺特征，另一方面也在战后年代向美国同行学习对橡胶、塑料等新材料，以及模压成型等新工艺的应用。1946年，标志着意大利家具进入现代时期。这个时期里，斯堪的纳维亚国家、英国也有新家具的设计运动，然而这两个地区主要是从传统家具中汲取营养，而意大利新家具则更加充分地拥抱新技术和新材料，特别是塑料，并且从完全崭新的审美角度探索设计的可能性，这一点是意大利现代家具与其他地区很不同的地方。意大利的设计具有自己独特的面貌和特点，从不遵循其他西方大国的设计发展模式，既不像美国，也不像德国，造型独特、色彩强烈、概念与众不同。意大利产品通常具有明显的有机形式，雕塑感强，但并不附加任何装饰细节，讲究功能，这些在1950年代被称为“意大利路线”（LineaItaliana）的特点，使得意大利设计总是能够脱颖而出，独树一帜，成为深受世界设计界推崇的“好的设计”的典范。

4、形成后意大利路线

当今的意大利企业开始与越来越多的国际设计师进行合作，今天的意大利设计，恐怕已经不能用1950年代那种比较单纯的“意大利系”（LineaItaliana）来概括了，而应该代之以“国际系”（LineaInternazionale）。设计师的创意也不再只是停留在家具、产品、时装上，而是向着媒体、消费服务、环境和生态的保护等新的方向发展。各国的设计个性，已经比较不容易辨认。然而，在有“设计国度”（TheLandofDesign）美称的意大利，其最重要的设计基因——创新、多元却是不会消失的，它们正在与全球化带来的新生活方式努力协调，以自己特有的造型能力和创新精神，为各地的新客户带来新的惊喜。

5、意大利家具的共性特征

综合以上的条件与因素，形成了意大利家具与众不同的特征。

意大利具有深厚的艺术传统、建筑传统、手工艺传统，从中世纪开始已经超越许多欧洲国家，文艺复兴更是从这里起源的，艺术对于生活的影响比在任何一个国家都要深刻、直接，并且具有一种能够融入生活的力量。

意大利民众的平均艺术涵养也高于很多国家，这一点正是意大利设计能够发展得比较普遍、有很强大的民族支持的原因。也正是因为如此，意大利的设计师往往能够成为“超级明星”式的设计家。

超级明星创造的家族式超级奢侈品牌，是意大利设计的一大特色。意大利的设计具有很强的艺术感，作品总是展示出一种游移于艺术品和实用品之间的特点。

意大利设计深受现代艺术的影响，意大利人对待设计的态度，更多是从艺术角度切入，而家庭式的小企业使得设计上的探索性和自由度更强。

20世纪40年代的意大利设计及家具领域在设计风格、工艺技术、设计师影响力和产业发展等方面都取得了一定的进展，为意大利设计在战后的繁荣奠定了基础。

在以上因素的影响下，意大利家具形成了四个共性特征：

意大利家具共性特征：手工艺传承、昂贵的选材、精致的装饰、人性化的设计是意大利家具最核心的四大特征。

注重设计：

意大利的家具，设计的重点是强调优雅的雕刻和舒适的设计。在保留了古家具的色泽和质感的同时，又适应于现代生活的空间。这些家具满足了现代人们个性化的需求，在图案和尺寸上都可以根据客户的需要进行修改。在意大利家具中，椅子，不仅仅是一张椅子而已；意式家具除了能应付生活的机能，最重要的是兼具艺术美感。当你使用它时，完美的质感令你心满意足；不被使用时，艺术性格则马上突显，在空间中散发强烈的存在感，不失典雅与浪漫。意大利现代家具代表了意大利人对生活的热爱，也代表了对完美的理解和追求。设计具有强烈的艺术性。

图 19--Mendini的灯具设计

手工艺传统：

时光流逝，意大利家具已经承载了一段辉煌的历史，但是无论时代如何发展，科技如何进步，意大利的工匠们依旧采用祖辈传承的手工艺来进行家具的制作。手工艺已经成为意大利社会文化与生活方式中不可或缺的一部分，也给全世界追求高品位生活的人带来了奢华、高雅、舒适的意大利家具。从选材到雕刻，从镶嵌到抛光，意大利人认为只有这种细腻、用心的手工制作才能表现出意大利制造的真谛。如今，意大利手工艺以其巧夺天工、细致考究闻名于世，尤其是雕刻部分，出自意大利工匠之手的每一处雕花都能做到栩栩如生，灵巧的设计与精致的工艺达到浑然天成，细节点点入微，尽显优雅与尊贵。历史悠久的公司带给我们的不仅仅是时间上的证明，更是经验和作品的长存。像carpanelli、FratelliAllievi等家具品牌都已传承近百年，发展至今，他们的负责人仍然在其父亲及祖父的思想精髓基础上进行家具的设计和制造，在意大利乃至全世界范围内享誉盛名。所以意大利家具通常在高贵典雅的同时，更多了一份传承的历史美感。在意大利人心中，那已不再仅是单纯地在制作家具，它表现得更是一种隽永并无可取代的价值。

图 20--卡洛莫里诺的椅子设计

昂贵的材料：

如果说独具特色的设计风格是意大利家具的灵魂，那优质的原材料即意大利家具的基础。意大利工匠们精选名贵的木材，如樱桃木、胡桃木和桃花心木，在保留其原始姿态的同时，加以精致的雕琢和打造。除此之外，意大利家具在布料和皮料方面也是极尽优质所选。从亚麻到纤维，从棉布到丝绸，意大利工匠们将布料也融入了文艺复兴时期的艺术美感，将布艺的优雅与艺术完美地结合在一起，梅森·卡莱尔就是如此，那唯美典雅的质感，缥缈进每个女性的梦，成为布艺世界里的柔美传奇。同样，意大利家具的皮料也是选择高质量的一等皮革，经过纹理和色泽的严格挑选，再通过一系列的创作，将皮质的奢华与尊贵淋漓尽致地体现出来。意大利沙发品牌博莱思就是以皮质见长，他认为“上等皮料表面柔软，富有弹性，能给人带来愉悦感，并且拥有布艺沙发无法比拟的尊贵感和奢华感”。

图 21--poltronafrau奢华的皮质家具

图 22--CITCO奢华的大理石

精致的装饰：

与强调功能主义的德国与北欧家具相比较，意大利家具很注重装饰的存在。1、薄木拼花意大利人很喜欢用薄木拼花的方式来展现木材自然的魅力。薄木拼花家具早在古罗马时期，就是一种奢华的家具艺术表现手法，在法国的卢浮宫、英国的大英博物馆、意大利的乌菲齐博物馆都能发现薄木拼花家具的踪迹。意大利工匠们将天然的珍贵木材经过旋切或刨切制成花纹美丽、色泽悦目的木片，通过一定规则和样式拼贴成赏心悦目的图案。艾博尼EBENISTERIED'ART就将人文和历史元素通过薄木拼花装饰于家具上，玛佐拉蒂MARZORATI则将花与叶的样式生动形象地展示于家具之上，不仅美观奢华，更整体增加了家具的历史性和艺术性。

图 23--EBENISTERIE D'ART精致的拼花工艺

2、铁金箔与银箔。与现代家具追求的简约不同，意大利的古典家具讲究的是细节的完美极致和整体的高雅奢华，因此我们常常能在意大利古典家具中看到贴银刻金和宝石镶嵌的装饰，思丽克SILIK通过描金再现了室内装饰光彩夺目的魅力，那一件件造型极尽奢华的家具闪耀着无比炫目的光泽，让每个置身其中的人都仿佛回到了意大利的宫殿一般。

图 24--手工精湛的carpanelli模块化书柜

上面是意大利家具的一些基础的共性特征。下面给大家简单介绍一下意大利北部家具工业区的主要产地分布。

二、为什么是意大利北部？

意大利北部经济繁荣有其历史原因。意大利南北差异的历史根源可以追溯到古罗马帝国的衰落。公元476年，西罗马帝国灭亡，意大利被一分为二，北部被日耳曼人中的一支（伦巴第人）统治，南部则被继承了帝国东部疆域的东罗马帝国统治，意大利的南北分裂就从这时开始。此后，南意充分诠释了什么叫“一步慢，步步慢”。在中世纪，北意大利的城市国家如威尼斯、佛罗伦萨、热那亚等，凭借地理优势和商业活力，成为欧洲的经济和文化中心，引领了文艺复兴运动。而南意大利则陷入了动荡和落后，先后被拜占庭、阿拉伯、诺曼、安茹、西班牙等外来势力所统治，失去了自主和发展的机会。在近代，意大利被德国、法国和西班牙轮番统治，境内也分成了多个小国，其中实力较强的，是北方的皮埃蒙特-撒丁王国和南方的两西西里王国。1861年，意大利实现了统一，但南北之间的差距并没有缩小，反而加剧了。北方的工业化和现代化进程远远超过了南方，而南方的农业和手工业则陷入了困境。南方人民对中央政府的不满和反抗也不断爆发，导致了一系列的社会动乱和暴力事件，如“布里加恩特运动”和“马菲亚”的兴起。从近年的经济数据也可以看出这些差距，意大利南北差异的经济表现是最为明显和直观的。

图25-意大利南北差异

根据2018年的数据，意大利北部人均GDP高达35400欧元，比全国平均水平高出约22%。而南部人均GDP仅为21400欧元，只有全国平均水平的60%左右。北部的伦巴第大区，人均GDP更是高达42000欧元，与德国、荷兰和挪威不相上下，而南部的卡拉布里亚大区，人均GDP却只有16000欧元，与希腊处在同一等级。意大利南北差异的文化反映是最为深刻和微妙的。由于历史和经济的原因，南北地区形成了不同的文化特征和价值观，这些差异在语言、风俗、习惯、信仰等方面都有体现。意大利的官方语言是意大利语，但各地区还有各自的方言，有时甚至难以互相理解。北部的方言受到法语、德语和斯拉夫语的影响，而南部的方言受到希腊语、阿拉伯语和西班牙语的影响。北部的方言通常被认为是更标准和更优雅的。（政治经济不是小O的强项，所以这方面仅仅点到为止）

三、意大利北部家具产区三大家具产地

由于历史的原因，意大利北方经济发达，南方落后。习惯上把意大利分为北部，中部和南部（包括西西里和撒丁岛）；或者以首都罗马为界，分为意大利北部和意大利南部。家具业作为意大利的支柱产业，有着悠久的历史，也有着比较明确的工业聚集效应。

意大利北部家具工业区三大家具产区及所在地主要品牌：

图26意大利北部家具工业区

1北部伦巴蒂大区（米兰b&b,longhi,baxter,lema,poliform,giorgetti,Molteni&C，erba...

-所在地：位于意大利北部，是意大利重要的经济中心和时尚之都米兰的所在地。三大产地排名第一的就是伦巴蒂大区，米兰是伦巴蒂大区的首府，堪称时尚与设计之都。意大利大区的概念几乎可以相当于中国的省。这是意大利家具工业最重要的产地。距离米兰约1小时车程的梅达（Meda），是工厂聚集地。众多品牌（主要是现代一、二线）的工厂都在这里，比如b&b,longhi,baxter,lema,poliform,giorgetti,erba，cassina等。

伦巴蒂有四大特点：

第一，人才多，23家知名设计学府云集了全球设计精英，最为知名的要是欧洲设计学院及米兰理工大学、布雷拉美术学院、科莫阿尔多加利美术学院、布雷西亚拉巴美术学院、帕维亚大学等。

第二，米兰是当代设计运动，也是现代家具的发源地；

第三，一线品牌大多云集在此地区，比如巴肯特、特瑞卡菲纳、B&BItalia、MINOTTI等；最后一点是意大利神奇小镇Biella比耶拉就在米兰西部100多公里处，盛产全球顶级的纺织面料，虽然不属于伦巴蒂大区，但是对于伦巴蒂大区的家具企业的重要性不言而喻。

-主要品牌：

-Poliform：以现代简约风格为主，注重设计与功能的结合，提供全屋定制家具解决方案，产品涵盖衣柜、橱柜、沙发等，在全球高端家具市场占据重要地位。

-B&BItalia：是现代家具设计的代表品牌之一，设计风格创新且多元化，擅长运用新型材料和先进技术，其沙发、椅子等产品以独特的造型和舒适的体验著称，如“UP”系列沙发。

-Molteni&C：以其卓越的设计、高品质的材料和精湛的工艺，成为意大利家具行业的佼佼者，在全球范围内享有很高的声誉。

如果给伦巴蒂大区一个标签：现代设计领先品牌

2南部托斯卡纳大区（佛罗伦萨）arketipo,saviofirmino...

-所在地：地处意大利中部，以艺术、历史和美丽的风景闻名，首府为佛罗伦萨。意大利南部的家具产区以托斯卡纳大区为主，这里拥有悠久的家具制作历史，是意大利古典和新古典家具的重要产地。除了首府佛罗伦萨，南部的一些其他城市如阿纳尼也有家具生产。

在托斯卡纳大区，有许多知名的家具品牌，如SavioFirmino、Arketipo等。这些品牌以其精湛的工艺、独特的设计和高品质的材料而闻名。

图27--SavioFirmino产品

图28--Arketipo

托斯卡纳大区的家具产业得益于其丰富的自然资源和传统的手工艺文化。该地区的工匠们擅长使用高质量的木材、皮革、织物和金属等材料，制作出精美的家具产品。

此外，托斯卡纳大区的家具设计也融合了古典与现代的元素，注重细节和装饰，体现了意大利设计的优雅和精致。这些品牌的家具不仅在意大利国内受到欢迎，也在国际市场上享有盛誉。总的来说，托斯卡纳大区的家具产业以其卓越的品质和独特的设计风格，成为意大利家具制造业的重要代表之一。

-主要品牌：

-Gucci：虽然Gucci以时尚和奢侈品闻名全球，但也有家居产品线。Gucci家居的设计充满了品牌独特的艺术风格和奢华元素，将经典的品牌图案与高品质的材料相结合，打造出极具个性和品位的家具及家居饰品。

-Edra：于1987年创立，家具风格极具个性，设计大胆创新，对各种风格元素能巧妙运用并形成独特风格，产品往往给人带来强烈的视觉冲击和艺术感受。

图29--Edra产品

如果给托斯卡纳大区一个标签：新古典与传统设计品牌

3东北部威尼托大区（威尼斯）barovier&toso,venini,verona:citco,brunozampa....
-所在地：位于意大利东北部，在阿尔卑斯山和亚得里亚海之间，拥有丰富的艺术文化以及具有历史价值的建筑物，首府为威尼斯。威尼斯有个穆拉诺岛，有着非常悠久的制作手工玻璃和口吹玻璃历史。由此诞生了许多特色古典灯具一线品牌：Barovier&Toso、Amsterdam、Colimacon、Venini、Murana、Bottiglie

（本文聚焦家具品牌，灯具就不展开阐述了）

-主要品牌：

-Novamobili：诞生于1952年，坐落在阿尔卑斯山脚下的特雷维索省，隶属于意大利家具制造业四大家具集团之一的Battistella集团。其走简约的都市风格，擅长用大胆利落的线条、别致吸睛的色彩打造新意式美学，产品模块化是一大特色，且注重客制化，能围绕客户需求构建空间，展现多样家居氛围。其设计不仅美观，还符合人体工学，功能性强。

图30--Novamobili

-Bizzotto：将24k金用到家具上，设计风格独特，产品往往带有奢华的装饰元素，展现出高贵的气质。

-CITCO品牌定位：顶级奢华，Zahahadid为CITCO设计的背景墙，带着她一贯的未来线条感。品牌特点：大理石制品，护壁板，地面，餐桌，装饰边柜和饰品

如果给威尼托大区一个标签：玻璃制品及大理石、镀金等注重传统手工艺产区。

进入新世纪。现代设计已经占领了主流的风尚，在以上产区虽然还带有传统的形式特征，但主流的产品已经都趋向现代设计了。

四、MolteniGroup（莫尔特尼集团）

小O在写完这个品牌之后给他的成长做了一个很长的标签：90年的时间从作坊到工厂，加工到品牌，从意大利品牌到全球品牌，从家居到办公，从产品到方案，从标准品到高端定制，从单纯的家具组合到厨电一体化，从设计师合作到艺术家、建筑师、工业设计、平面设计等全方位的合作，单纯的家具品牌转变成为一个现象级的文化品牌。

大家可以根据这条成长的线条去一点点了解，这个企业的成长故事。

（未完待续，精彩请见下一期）

资料来源：

Monteni&c官网、Unifor官网、Citerrio官网、

Salone del Mobile.Milano官网

Carlo Scarpa官网

搜狐网站

有方空间网站

ELLE DECORATION家居廊公众号

豆瓣网 设计简史/大满满

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